东风破。麦婉欣作品。
优点是画面绝美，配乐超凡。
缺点是画面太美，以致故事有一些拖沓。
其实应该是很好的故事。关于两代人。关于离开家乡。关于回家。香港人拍这样的故事总是很动情地，因为每一个香港人的历史里，应该都有一段叫做背井离乡，颠沛流离。
eva和林山都演得很好。表现出了历经世事的人的沧桑与淡然。对过去有留恋与静守，也有宽容和释怀。喜欢他们最后见面时相视而笑的一幕。其实那时，eva仍有年轻时的端庄，但已经不美了，林山因为战争和疾病，与年轻时的风流倜傥已经判若两人了。但是他们仍旧能一眼认出彼此，好像中间如此漫长的几十年，都只是过眼云烟。我很庆幸没有出现他们激动如年轻人冲上去拥抱的镜头，不然该是多么可笑啊。其实他们的故事也是那个年代很简单的故事。相爱的两个人，因为家庭的影响和年轻时的迷茫而错失了做决定的时机，最后一个远渡重洋，另一个陷于战乱，一别便是一世。这是那个年代很多人的故事，而且也似曾相识吧，比如，情深深雨蒙蒙里。但是情深深雨蒙蒙拍出来就是聒噪的闹剧，而这一部是宁静的。好像在叙述别人的故事，但这种时代大背景下的故事，永远不可能是别人的。
年轻的一代。何韵诗的演技实在平平，像在背台词。她与余麟以及她丈夫的死亡这些事情交待的有些仓促，感觉不太合情理。像是导演突然间想起来然后加进去的。可以说年轻人的故事没有两个老人的好，无论是故事还是演技，都显得分量有点轻，有些情节，比如拿了吉他请人烧烤这样的事情，有点莫名，感觉可有可无，有了又不知道是从哪里接起来的。官恩娜的有几个镜头的眼神不错。
老少的交流是另一个亮点。关亚男和林山的几次交流，以及eva和余麟的交流。还有余麟抱着一盒钱回到药铺和药铺爷爷的那段
这让我想到在大逃杀里反复强调的一句话，做个有责任的成年人。
在这部电影里，老人通过给年轻人讲述自己是怎么走过来的，以及曾经作了一些什么，为什么离开家乡又为什么会回来，来告诉年轻人，应该怎样承担起自己的责任。很动情，没有说教。
最后她们回到了台山。关亚男应该还是会死的，导演没有意向用神奇的中医医好她。但是没有关系，有人挂念她，她便得到了她想要的。其实是她无意中让林山和eva重逢。就像相机摔坏了，照片还在一样，即便她去世，她留给林山和eva的希望和欢乐依然会在。
与它类似的故事，还有一个。玻璃之城，张婉婷作品。
玻璃之城没有这么复杂的故事线索，但是也是关于相爱，离开，然后重逢。下一代在上一代的故事里重新认识了生活。
不同的是，玻璃之城里，黎明与舒淇重逢时，正值中年，女有风韵男有风度，并且经济独立，不会再像少年时的恋爱那样如此卑贫。于是他们决定重新开始，背离了各自已有的家庭和孩子。最终在伦敦的车祸里客死家乡。
并不是他们这样就不幸福了。但是到底什么时候才是最好的时光用来相逢？相比起玻璃之城里的激情，还是东风破里的感恩与平淡更加动人。我想在玻璃之城里，他们到死也许都在怀疑自己的选择是否正确，而东风破里，最后的相逢给出了答案，不用再怀疑了，这才是圆满。
但相比之下，玻璃之城的优点在于，画面朴实，故事紧凑。
并不是玻璃之城的画面就如同什么贫嘴张大民的幸福生活里那样土里土气的，它的色彩也很绮丽，老香港在其中也被拍得很有韵味。操场上女生跑步时候的阳光，夜晚港大的灯光，以及舒淇说，你说话呀，你不说话，浪费了这些钱 的时候，电话亭的阴影。这些画面和光影的处理被融会在了故事情节里，成为了故事和人物心理的很好的反映。
而东风破里一些绝美的镜头，如lomo照片一样好像被处理过柔光暗角的那些镜头，虽然漂亮，但显得多余。如果是MTV或是杂志拍得平面，那可以说是完美的作品，但放在电影里，好像在故事的情节中加了一段过长的华彩。
对于与电影来说，画面的好坏更重要的是它与故事以及人物心理的关系，而不是多么色彩多么梦幻。这一点在 告白中也很明显的体现出来。告白 的色调基本上是灰白黑三色，但并不影响它整部电影好得出人意料的镜头和画面。尤其是大量对着反光镜拍镜像所体现出的人物心理的不平衡和平静的故事下的暗涌。
至于电影的名字，看了解释以后才明白，明白了之后觉得不错。
近期评论